— художник-этнограф и писатель, род. в 1842 г., внук В. Н. Каразина (см.). 20 лет поступил в войска Туркестанского военного округа, пробыл в Средней Азии 9 лет, участвуя во всех делах русских войск при среднеазиатских завоеваниях. Принимал участие в ученой экспедиции на Амударью, давшую ему возможность собрать богатый этнографический и альбомный материалы. Выйдя в отставку (1871), посвятил себя литературной и художественной деятельности. К. автор многих романов, повестей и очерков, преимущественно рисующих среднеазиатскую жизнь; многие из них сначала появились в журнале "Дело" 1880-х гг. Отдельно вышли: "В пороховом дыму" (СПб., 1871); "Двуногий волк" (1 изд. СПб., 1886; на нем. яз. "Der Zweibeinige Wolf", 1876); "В камышах" (2 изд., СПб., 1979) "Варвара Лепко и ее семья" (СПб., 1879); "На далеких окраинах" (СПб., 1875)" "Погоня за наживой" (СПб., 1876); "Тигрица" (2 изд. М., 1882; повесть из ненапеч. "Странствований и встреч" К.); "От Оренбурга до Ташкента" (с иллюстрациями, СПб., 1886); "Хивинский поход" (СПб., 1879, альбом хромолитографий); "С севера на юг" (1875); "В низовьях Аму" (1875); "Андрон Голован" (с иллюстрациями, СПб., 1882); "Ак Томак. Очерки нравов Центр. Азии" (пер. на нем. яз. И. Куртцем: "Deut. Rundschau", 1875). Под редакцией К. и с его иллюстрациями появились два изд. "Ченслера" Жюля Верна (1875 и 1876); он издал альбом "Из русской жизни". "Повести, рассказы и очерки" К. вышли в СПб. в 1874 г. В своих литературных произведениях К. больше стремится к эффектности и занимательности, чем к художественной и этнографической правде. Одновременно с появлением своим на литературном поприще он выступил перед публикой в качестве рисовальщика и виньетиста. Первые его рисунки, воспроизведенные в политипажах, были помещены во "Всемирной иллюстрации" за 1871 г. С тех пор он не перестает снабжать иллюстрациями русские, а отчасти иностранные издания, изображая преимущественно баталические и этнографические сюжеты, смело трактуя также и темы всякого другого рода. Число нарисованных им картинок, эскизов и виньеток огромно. Они свидетельствуют о несомненной талантливости художника, который, однако, слаб по части рисунка и гонится больше всего за бойкостью техники и эффектностью композиции в ущерб правде и серьезности содержания. Всего лучше удается ему пейзажный элемент, хотя и он бывает по большей части преувеличенно эффектен. То же самое должно сказать и о многочисленных акварелях, вышедших из-под кисти К. В последнее время (с 1887) он стал пробовать свои силы в живописи масляными красками, но в ней недостатки художника еще заметнее, чем в его прочих произведениях.