Кленце, Лео

(von Klenze, 1784—1864) — один из значительнейших немецких архитекторов новейшего времени, получил образование в берлинской строительной академии и еще находясь в ней выказал особую приверженность к классицизму. После того совершенствовался в парижском политехническом училище, под руководством Дюрана и Персье, и изучал замечательные памятники зодчества в Англии и Италии. В 1808 г. сделался придворным архитектором вестфальского короля Иеронима Бонапарта, а в 1810 г. — директором строительных работ в Касселе. В 1814 г. переселился в Мюнхен, будучи приглашен туда баварским наследным принцем, впоследствии королем, Людвигом, который избрал его в исполнители своих обширных предположений об украшении Мюнхена новыми величественными зданиями. Ряд этих построек К. начал сооружением Глиптотеки, с ее портиком ионического ордена (окончена в 1830 г.). Затем были возведены им здание Старой Пинакотеки, в стиле Браманте, новые корпуса королевского дворца (так называемый K ö nigsbau), в характере флорентийского палаццо Питти, придворная церковь Всех Святых, в византийско-романском стиле, и "Одеон", в формах эпохи Возрождения. Но наиболее благородными созданиями К. должно признать прекрасно выдержанные в античном духе дорические "Валгаллу", близ Регенсбурга (1830—42), и чрезвычайно гармоничную по своим внешним и внутренним пропорциям Залу Славы (Ruhmeshalle, 1843—53), близ Мюнхена. В промежуток времени между двумя последними работами, возведена им роскошная Праздничная Зала, в Мюнхене, во вкусе Палладио. В 1834 г., по приглашению греческого короля Оттона, он съездил в Грецию, дабы составить план отстройки ее новой столицы и проект реставрации древних афинских зданий. Император Николай I поручил сочинить проект нового здания Эрмитажа знаменитому Кленце, что заставило последнего посетить, в 1839 г., Петербург; хотя Эрмитаж и строился по его чертежам и рисункам русским архитектором Н. Ефимовым (в 1840—51 гг.), однако К. приезжал еще шесть раз в Россию. Последние замечательные произведения К. были "Памятник Освобождения" (Befreiungshalle), близ Кельгейма, и Пропилеи, в Мюнхене. Однако этот художник не был наделен большим даром творчества, но, отлично зная древнегреческое зодчество и итальянский стиль Возрождения, подражал их образцам со вкусом и уменьем применяться к потребностям новейшего времени; как представитель классического направления в немецкой архитектуре, он должен быть поставлен ниже Шинкеля. Им изданы: "Сборник архитектурных набросков" (1831—1850); "Опыт реставрации тосканского храма" (1822); монография "О храме Юпитера олимпийского в Джирдженти" (1821); "Руководство к архитектуре христианского культа" (1835); "Описание Валгаллы" (1843) и некоторые другие сочинения. Кроме архитектуры, он с успехом занимался также живописью и исполнил несколько весьма недурных ландшафтов и архитектурных видов масляными красками или a tempera (например, в музее Торвальдсена, в Копенгагене).