— в гравировании на меди, Р. называется работа, состоящая в увеличении резцом глубины и ширины штрихов, если на пробных оттисках с гравированной доски они выходят слишком слабыми и, наоборот, в притирке их планиром, когда они чересчур сильны, а иногда и в прокладке новых штрихов в тех местах эстампа, которые желательно видеть более затененными. К Р. нередко прибегают также граверы на дереве, но у них оно ограничивается уменьшением ширины контуров и штрихов там, где это представляется необходимым; всякая прибавка к уже исполненной работе требует вырезки из гравированной доски куска дерева и вклейки на его место нового куска, который затем и гравируется, как следует. Наконец, под словом Р. разумеется исправление кистями и красками живописи в картинах, особенно в таких, которые пострадали от времени и разных случайностей, и составляет одну из частей реставраторского искусства (см. Реставрация).

Ретуширование или ретушь фотографических позитивов и негативов — имеет целью уничтожение некоторых их недостатков, в особенности пятен и резких теней на портретах и различных царапин и точек, происшедших от пыли и других случайностей фотографических процессов. В руках фотографов-промышленников, в особенности при снимании портретов, Р. обратилась в средство угождать различным мелочным требованиям публики (например, для уничтожения морщин лица); но кроме того, Р. имеет в своей основе и вполне, так сказать, законные требования глаза и впечатления. Дело в том, что наиболее распространенные на практике способы фотографирования на обыкновенных (не ортохроматических) пластинках передают снимаемый предмет с распределением ярких и темных его оттенков, значительно отличным от того, которое представляется глазу. В то время как глаз наиболее чувствителен к желтым, красновато-желтым и желто-зеленым лучам — фотографический слой обыкновенной негативной пластинки к ним почти нечувствителен, наиболее сильно изменяясь под влиянием синих и фиолетовых лучей (см. Ортохроматическая фотография). Вследствие этого почти незаметные для глаза и сливающиеся с общим световым фоном лица небольшие желтоватые пятнышки выходят на фотографии почти черными, а синеватые отливы кожи, часто оттеняющие лицевые очертания, совершенно пропадают, передаваясь на снимки гораздо более светлыми. Если бы Р. ограничивалась исправлением только этой дисгармонии, то роль ее следовало бы признать весьма желательной и полезной.

Р. фотографических изображений следует разделить на: а) негативное и б) позитивное. а) На негативе обыкновенно ретушируют те места, которые на снимке желательно получить в более светлом виде и которые, следовательно, надо сделать (на негативе) менее прозрачными. В наиболее распространенном способе ретуширования, этой меньшей прозрачности негатива достигают нанесением на его поверхность большего числа карандашных точек. Для ретуширования негатив вкладывается в специально устроенную деревянную рамку, укрепленную под углом 45° к столу, на поверхность которого кладется зеркало или белая бумага. В случае если употреблено зеркало, под негативом следует помещать на некотором расстоянии матовое стекло. Дневной (идущий из окна) или искусственный свет, отражаясь от поверхности зеркала или бумаги в рассеянном виде, проходит через негатив, причем степень прозрачности различных его частей вырисовывается со значительной ясностью. Над рамкой располагают крышку, имеющую целью предохранить глаз ретушера от постороннего света, значительно мешающего при работе. Имея перед собой позитив с исправляемого негатива, ретушер ясно видит, какие части рисунка нуждаются в осветлении и, руководствуясь этим, при помощи обыкновенного остро очиненного карандаша наносит ряды точек так, чтобы общая прозрачность всего покрытого ими пространства соответствовала желаемой прозрачности негатива в данном месте. Степень твердости карандаша выбирается в зависимости от густоты желаемой тени, колеблясь обыкновенно между НН и ВВ (по Алиберу). Хорошее ретуширование как негативов, так и позитивов требует известной доли художественного вкуса и значительного навыка и работа опытного ретушера ценится вообще не дешево. Некоторые сорта броможелатиновых пластинок хорошо принимают Р. (т. е. карандаш хорошо пристает к слою) без особой подготовки поверхности слоя, несущего изображение, но большинство других и все коллодионные негативы нуждаются в покрытии их перед Р. особым матовым лаком. Хорошие лаки получаются от растворения небольшого количества канадского бальзама или смолы дамары в чистом скипидаре. Покрытая лаком поверхность, после полного высыхания, делается слегка матовой, на которой карандаш ложится уже вполне удовлетворительно. Иногда очень прозрачные пятна и царапины ретушируют темной или красной краской, затертой на лаке и наносимой при помощи очень маленькой кисточки. Ретушированные пластинки следует снова покрывать негативным лаком. б) Позитивы ретушируются небольшими кистями и красками подходящего тона, иногда цветными карандашами, причем покрываются светлые точки и оттенки отпечатка для достижения желаемого художественного впечатления или эффекта. Для Р. альбуминных отпечатков выделываются особые краски на белке. Увеличения редко могут обходиться без Р. Ретушированные позитивы лучше покрывать глянцем или лаком. Против Р. позитивов говорит сильно то обстоятельство, что через более или менее продолжительный промежуток времени (5—15 лет) цвет Р. начинает отличаться от цвета самого изображения. Р. требует значительного навыка; чтобы достичь правильных результатов, от ретушера требуется значительная художественная подготовка. Аккуратное ведение фотографического процесса, избежание пыли, правильное освещение снимаемого предмета (без слишком больших контрастов между светом и тенью) и снимание на ортохроматических пластинках делают Р. совершенно излишней.

В. Менделеев. Δ .