(Франческо Francia), собственно Ф. ди Марко Раиболини — итальянский золотых дел мастер, медальер и живописец, род. в Болонье, в 1450 г.; умер там же 5 января 1518 г. Художественное образование получил в мастерской одного из болонских ювелиров и сам долго занимался производством изящных вещей из драгоценных металлов, ньеллированием и медальерным искусством. Во всех этих мастерствах он быстро достиг большой известности. Правитель Болоньи, Дж. Бентивольо, назначил его начальником монетного двора, и эта должность была оставлена за ним папой Юлием II после того, как семейство Бентивольо подверглось изгнанию. Об искусстве Ф. в ньеллировании свидетельствуют два "пакса", хранящихся в болонской пинакотеке. Деятельность Ф. не ограничивалась золотых дел мастерством и гравированием штемпелей для монет и медалей: он резал буквы для знаменитого венецианского печатника Альда Мануция и сам был типографщиком под именем Франческо ди-Болонья. Но почетное место в истории искусства доставила ему, главным образом, его живопись. Когда он обратился к ней — с точностью неизвестно; не выяснено также, кто был его учителем в ней. Вазари полагает, что на поприще живописца натолкнул его Мантенья, но, судя по первым картинам Ф., можно с большей вероятностью предположить, что его руководителем был феррарский мастер Лоренцо Коста. Впоследствии весьма ясно отразилось в его творчестве влияние Перуджино и (под конец жизни) Рафаэля, с которым он находился в приятельских отношениях. Произведения Ф. проникнуты чувством красоты и глубокой религиозности; довольствуясь в их композиции по большей части немногими фигурами, он составлял из них преимущественно немногосложные, торжественно-спокойные сцены и превосходно умел придавать изображенным лицам, особенно женским, выражение благочестия и душевной чистоты. Его гладкое, опрятное письмо, напоминающее лаковую живопись, его несколько резкие контуры и переходы красочных тонов, особенно в работах ранней поры его деятельности, свидетельствуют о том, что он вырос в художника на почве золотых дел мастерства, гравирования ниелло и эмалирования. Картин Ф. особенно много в Болонье; среди них важнейшие — "Мадонна" (1490 г. в церкви делла-Мизерикордиа), "Мадонна на троне с четырьмя святыми" (1499 г., в капелле Вентивольо в церкви Сан-Якопо-Маджоре), "Почивший Христос" и " Мадонна с шестью святыми" (1494 г., в пинакотеке) и фрески с сюжетами из жития св. Цецилии (в оратории ее имени). Из произведений Ф., рассеянных в других местах Италии и в различных музеях остальной Европы, наиболее замечательны: "Богоматерь, поклоняющаяся Младенцу-Христу" (в форлийской галерее), "Снятие с креста" (в пармской пинакотеке), "Небесное коронование Пресвятой Девы" (в феррарском соборе), "Благовещение" (в миланской галерее Брера), "Плач над телом усопшего Спасителя" (в туринском музее), "Рождество Христово" и "Распятие" (в Луврском музее, в Париже), "Мадонна в саду роз" (в мюнхенской пинакотеке), "Крещение Господне" (1509 г., в дрезденской галерее), "Святое Семейство" и "Мадонна с несколькими святыми" (в берлинском музее), "Богоматерь и два ангела, плачущие над телом Спасителя" и "Мадонна со св. Анной и несколькими другими святыми" (в Лондонской национальной галерее) и "Мадонна на троне с ангелами и двумя святыми" (в Императорском Эрмитаже, в СПб.).

Сыновья Франческо Ф., Джакомо (около 1486—1557) и Джулио (1487—позже 1543), были также живописцы. Первый превосходил второго талантливостью и искусством. Оба они писали в манере своего отца, вследствие чего их картины иногда приписываются его кисти. Нередко они бывали сотрудниками один другого при исполнении одного и того же произведения и помогали отцу в его работах. В Императорском Эрмитаже имеются два образца живописи Джакомо Ф. — "Мадонна с Младенцем" и "Мадонна с Младенцем и св. Екатериной".

Ср. Calvi, "Memorie d é lla vita di Fr. Raibolini" (Болонья, 1812) и Julia Cartwright, "Mantegna and Francia" (Л., 1882).